除了一些基礎的理論只是，色彩靜物還有一些禁忌，如果你在畫面中有這些問題，那就很容易得低分，趕緊跟著重慶美術培訓畫室劉老師來學習吧！

畫面“臟”、“生”、“悶”、“灰”等問題，都是用色不當所致。 畫面“臟”：過度地使用黑、藍、褐等顏色，到處重復且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會造成“臟”效果。要克服這種毛病應做到：調色要在一定的純度上（調色時要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主），少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水，這樣才能克服“臟”的問題。

畫面“生”：即畫面上運用太多太純的顏料，同時顏色沒有經過太多調和就畫到紙上了，這樣顏色就會就顯得生硬，顯得很“生”。解決這一問題應加強中間色的描繪，適當地利用冷暖灰色，并在物體上找一些虛而過渡的顏色，同時部分的顏色需要加一些補色來降低純度。

畫面“悶”：過度使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。在這種情況下，應盡力在畫面中畫出幾種補色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。在作畫過程中調色和用色是畫者的經驗、判斷和修養的綜合，要認真去總結這些經驗。

畫面“灰”：過度使用灰色，很多同學在追求一種所謂的“國美高級灰”，并不是說高級灰不好看，而是要學會使用才好看，畫面中如果有過多的灰色，那就會導致畫面很飄，不扎實，如果轉換成素描的話也會非?；遥瑳]有層次感，我們在畫一些水果的時候可以加入一些純色，這樣可以提亮畫面，同時在畫一些較重顏色的靜物時，不要添加灰色到重色里面，要讓重色壓得住畫面。

水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復濕后的面貌，再把要改的地方補上，這樣干后就能基本一致。

后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動為佳。如清洗到露出紙時，再補救就容易多了。畫面補救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實際是無法補救了，如把補救浪費的顏料和時間換成再另畫一幅也許效果會更好，但要吸取失敗的教訓。

總結

①如果遇到上述這幾個問題，一定要及時修改，考場里面出現的話會扣很多分！

②導致上述問題的大部分原因都跟調色有關，調色時一定要多考慮，多洗調色盤，養成好的習慣。

③色彩想要修改一定不要急，顏料沒干的時候一定不要改，會讓畫面更臟。